Per tutto il XVIII e XIX secolo, i più grandi compositori e interpreti gareggiarono in gare musicali per misurare la tecnica e le capacità di improvvisazione dei loro avversari. Questo duello è stato ampiamente giudicato da aristocratici esperti e amanti della musica della nobiltà. Se sembra impossibile decidere tra due virtuosi in un campo come la musica, soggettivamente, ciò non impedisce che la storia della musica sia piena di vincitori e vinti. Panoramica.

Bach VS Commercianti

Questo primo duello è stato in realtà uno scontro che non è mai avvenuto. I dettagli variano da – molte – fonti, ma una cosa è certa: Bach è stato incoronato vincitore.

Nel settembre 1717, i giovani Conduttore vai a Dresda. C’era anche Louis Marchand, considerato uno dei musicisti francesi più virtuosi del suo tempo. Due artisti straordinari nella stessa città, allo stesso tempo: l’occasione perfetta per il violinista Jean-Baptiste Volumier per avere un piccolo duello musicale.

Prima del fatidico incontro, Bach sarebbe stato invitato da Volumier ad assistere di nascosto a un concerto di Louis Marchand, per valutare il talento del francese. Il giorno del duello, Bach fu sorpreso di apprendere che il suo nemico aveva lasciato Dresda proprio quella mattina, senza dare alcuna notizia. Sembrava che Marchand, che aveva scoperto anche a monte il talento dell’avversario, avesse deciso di svignarsela per evitare una sconfitta umiliante.

Handel VS Porpora (e Scarlatti, e Matheson)

Londra, 1733. La capitale dell’Inghilterra fu testimone di un lungo duello musicale. Da un lato, George Frédéric Handel e Reale Accademia di Musica, sotto gli auspici del re di Gran Bretagna, Giorgio II. Nicola Porpora, invece, ” maestro castrato in una nuova testa Opera aristocraticafondata e finanziata da nobili e guidata da Federico, principe di Galles, allo scopo di competere con il monopolio di Händel.

Le due istituzioni sono in guerra e tutto il fuoco è consentito. Porpora arrivò persino a derubare gli artisti assunti da Handel. Questo feroce duello sarebbe durato fino alla morte, almeno simbolica: ogni istituzione sarebbe fallita quasi contemporaneamente, nel 1737. Se non ci fosse stato un vincitore tra Händel e Porpora, il pubblico avrebbe sicuramente beneficiato della coesione dei due. prestigiosa istituzione.

Molto prima di questa guerra dell’opera londinese, Handel partecipò a un duello musicale molto più concreto nel 1709. Il suo nemico era un grande musicista: Domenico Scarlatti. Non ci sono tracce del lavoro svolto, ma si possono trovare alcuni dettagli di questo confronto Memorie della vita del defunto George Frederic Handel di John Mainwaring, la prima biografia del compositore scritta nel 1760.

Entrambi di 24 anni, i musicisti avrebbero partecipato a un concorso musicale a Palazzo Corsini a Roma, su richiesta del cardinale Pietro Ottoboni. I duelli si svolgono in due parti, con due strumenti: il clavicembalo poi l’organo. Se fosse stato difficile decidere tra i due musicisti durante un esame di clavicembalo, Scarlatti avrebbe umilmente riconosciuto l’eccellenza di Handel all’organo.

Gli scontri musicali di Handel furono per lo più pacifici, ma il suo duello contro il compositore Johann Matheson fu più sanguinario, poiché prevedeva un duello con le spade. I due giovani compositori si rispettavano e formavano persino un’amicizia. Ma quando hanno gareggiato per le stesse posizioni a Lubecca e Amburgo, ne è scaturita un’inevitabile rivalità. Quest’ultimo scoppiò la sera del 5 dicembre 1704, alla prima dell’opera Cleopatra da Matheson ad Amburgo.

Secondo quanto riferito, Handel si rifiutò di dare a Matheson il suo posto al clavicembalo, quando Matheson aveva completato il suo ruolo teatrale e voleva assumere la direzione del lavoro. L’acceso dibattito si è rapidamente intensificato e ha portato Handel e Matheson fuori, le spade sguainate.

” Uscendo dal teatro, eccitati dai cosiddetti amici e circondati da un folto pubblico, Händel e io iniziammo un duello in Place aux Oies e sotto un lampione che avrebbe potuto essere molto sfortunato per entrambi, se, tra l’altro, grazie a Dio, la mia spada non si spezzava contro le borchie di metallo sulla giacca del mio nemico. Pertanto, non è successo niente di male e, attraverso l’intermediazione del più rispettato consigliere di Amburgo e dei direttori dell’Opera, ci siamo rapidamente riconciliati. », disse Matheson nel 1740. Il dramma fu evitato.

mozart CONTRO Clementi

Il duello tra Mozart e Muzio Clementi non fu il risultato di inimicizie o gelosie professionali, ma piuttosto di un desiderio di divertimento da parte dell’imperatore Giuseppe II e dei suoi ospiti. Residente a Vienna dal maggio 1781, Mozart è già riconosciuto, all’apice dei suoi 25 anni, come uno dei, se non il più grande pianista e compositore del suo tempo. Ma nel dicembre 1781 arrivò un nuovo rivale: Muzio Clementi. Mozart fu invitato dall’Imperatore a venire a Corte per incontrare e confrontarsi con il pianista italiano, il 24 dicembre 1781.

I due musicisti hanno dovuto suonare la propria selezione di composizioni, quindi improvvisare. Dopo un impressionante spettacolo musicale, era improbabile che l’imperatore decidesse tra i due virtuosi. Fu annunciato un sorteggio e ciascuno dei musicisti uscì a metà prezzo che era di 50 ducati. Clementi ha accettato il risultato con umiltà, dicendo di non aver mai sentito nessuno suonare con tanta passione e grazia prima. Quanto a Mozart, un po’ irritato, quest’ultimo condividerà la sua sentita opinione con il padre in una lettera del gennaio 1782:

” Clementi ha giocato bene, esecuzione di destro. Il suo potere sta nei terzi. A proposito, non ha un “kreutzer” (ex valuta austriaca) sul gusto o gusto. In breve, è semplice meccanica. »

Beethoven VS nel mondo

Non è una sorpresa apprendere che Beethoven, tanto talentuoso compositore e pianista quanto pazzo, si è trovato ripetutamente preso di mira e sfidato da musicisti che considerava acerrimi nemici. Tra i suoi tanti scontri spiccano in particolare tre casi.

In primo luogo, nel 1792 un duello contro il famoso compositore e pianista austriaco Josef Gelinek, noto come “Abbé” Gelinek. Leggiamo nelle memorie del pianista Carl Czerny che Gelinek fu invitato a un ricevimento privato per incontrare il nuovo talentuoso pianista Ludwig van Beethoven. Gelinek disse al padre di Czerny che avrebbe interrotto il giovane pianista. Tuttavia, quando suo padre ha chiesto a Gelinek dei risultati del duello pochi giorni dopo, Gelinek ha annunciato la sua sconfitta deluso, dicendo: “ Questo giovane deve essere in combutta con il diavolo. »

Ora considerato a Vienna un pianista di prima classe, Beethoven affrontò nuovamente la concorrenza. Poi venne il duello con Joseph Wölffl, nel 1799, descritto in Allgemeine Musikalische Zeitung Lipsia, il 15 maggio dello stesso anno:

“Il modo di suonare di Beethoven è brillante, ma manca di raffinatezza ea volte è un po’ confuso. Si è dimostrato il migliore nell’improvvisazione libera. […] Dalla morte di Mozart che sarà sempre non plus ultra (sic) del resto, non ho mai provato un piacere simile a quello di B.. Wölffl è inferiore a lui. Tuttavia, Wölffl possedeva una profonda conoscenza musicale e una vera dignità nella composizione. Ha eseguito mosse che sembravano quasi impossibili da eseguire con estrema leggerezza, precisione e nitidezza. Naturalmente, la sua buona struttura della mano è un vantaggio. […] Il modo semplice e piacevole di Wölffl di battere Beethoven, con il suo comportamento a volte altezzoso, è naturale.”

È il duello tra Beethoven e Daniel Steibelt che sicuramente farà scorrere più inchiostro. Considerato ” un virtuoso meno virtuoso Steibelt era noto all’epoca diffondendo false voci, imbrogliando e rubando denaro dagli incassi dei concerti. Ha anche annunciato volentieri al grande pubblico che Beethoven era un sub-artista e che quest’ultimo lo temeva. Dopo mesi di vanto, Steibelt trovò finalmente il coraggio di sfidare Beethoven, nel maggio 1800.

Il duello si svolse nella casa del conte Moritz von Fries, grande mecenate e amante della musica, davanti a circa 100 spettatori. La serata si svolge in tre atti: il primo atto è sostituito da brani scelti dall’esecutore, il secondo consiste in una serie di improvvisazioni alternate su due pianoforti con temi ritrovati al momento.

La terza sfida impone l’improvvisazione alla composizione nemica. Più che una vittoria decisiva per Beethoven, quest’ultimo atto fu una vera umiliazione per Steibelt. Quando Beethoven ne diede uno nuovo al suo nemico sonata per pianoforte in si bemolle maggiore op. 22, Steibelt ha fornito sonate per violoncello e pianoforte. Beethoven non solo ha accettato la sfida, ma ha deciso di invertire la partitura e delineare l’intera opera al contrario, prima di intraprendere circa 30 minuti di improvvisazione. Prima ancora che Beethoven potesse finire, Steibelt aveva lasciato la stanza e non avrebbe mai più incontrato Beethoven.

Liszt contro Thalberg

Le origini del pianista Sigismond Thalberg non sono del tutto chiare, ma fin dalla sua giovinezza era conosciuto come uno dei pianisti più importanti d’Europa. Tuttavia, c’è un altro pianista che afferma di essere anche il più grande virtuoso dell’epoca: Franz Liszt.

La principessa italiana Cristina Trivulzio di Belgiojoso tenne quindi un duello, il 31 marzo 1837, per decidere tra questi due giganti della tastiera. Il duello inizia con le opere scritte dagli esecutori: il Reindirizzamento all’op.18, Notte di musica e fantasia su Dio salvi la regina. Liszt ha risposto con la sua Intrattenimento in cavatina ‘I tuoi frequenti palpiti’ da Pacini, trascrizione da Konzertstuck di Carl Maria von Weber e Dio benedica in solitudine, tirato fuori Armonia poetica e religiosa. In chiusura, ognuno di loro ha suonato un brano inedito: Liszt interpretato Ricordi di Roberto il Diavolo di Meyerbeer e Thalberg Fantasia su un tema da Mosè, op. 33 di Rossini.

Alla fine di questo scintillante duello, era impossibile nominare un vincitore. La principessa Cristina Trivulzio di Belgiojoso riassume diplomaticamente la serata: “ Thalberg è il primo pianista al mondo, Liszt è l’unico ». Né lo scrittore e critico musicale Jules Janin può dire che un pianista è migliore di un altro: “Liszt non è mai stato più sobrio, più saggio, più energico, più appassionato; Thalberg non ha mai cantato con più grinta e tenerezza […] alla fine Liszt e Thalberg furono entrambi dichiarati vittoriosi da questa brillante e intelligente assemblea […]. Quindi due vincitori e non un perdente, scrisse il 3 aprile 1837 sul Journal des Debats.